漢詩の作詞技法と鑑賞 目次
第1章 漢詩概説
1 『詩経』から魏晋南北朝の詩まで
『詩経』と『楚辞』/ 漢・魏・六朝の詩 / 詩論の構築
2 唐代の詩
初唐 / 盛唐 / 中唐 / 晩唐
3 宋代の詩
北宋と南宋の詩 / 晩唐・五代と宋代の詞
4 元・明・清代の詩
金・元・明詩 / 清詩の三大流派 / 詩界革命
5 日本の漢詩
王朝・五山時代の漢詩 / 江戸時代の漢詩 / 明治以降の漢詩
第2章 近体詩——絶句と律詩
1 押韻と平仄
漢詩の押韻 / 四声と韻書 / 現代中国語音と「中華新韻」/ 律句平仄式の基本型 / 平仄の口訣とその問題点
2 絶句・律詩の平仄式
主要規則 / 五言絶句 / 七言絶句 / 五言律詩 / 七言律詩
3 対句
近体詩の対句 / 対句の基本類型 / 絶句にも対句 / 前・後三対格の律詩 / 全対格の絶句・律詩 / 律詩の偸春格 /
対句のない律詩
4 起承転結
起承転結という作法 / 絶句・律詩の起承転結 / 起承転結をめぐる賛否両論
5 「同字の禁」のナゾを解く
「同字の禁」のナゾ / 詩の展開に必要な同字 / レトリックとしての同字 /「同字の禁」の指す同字
6 拗句救拯のための「救拗」
救拗 / 拗句の救拯 / 救拗パータン / 拗体と失粘 / 拗体律詩
第3章 古体詩と詞
1 古体詩の種類
四言・五言・七言・雑言 / 楽府・歌行・古絶/柏梁体と聯句
2 古体詩と近体詩との違い
平仄と押韻と対句 / 判定の基準
3 詞の形式
詞と詞牌 / 詞の平仄と押韻と対句
第4章 作詩・鑑賞関連の諸問題
1 同一文字連用のレトリック
白居易の詩から見た同字連用のレトリック /「銜字対」と「掉字対」の応用 / 畳語と連珠対 /
同一語句の反復——相対 / 同一語句の反復——接続
2 種々の救拗
句中救拯 / 聯中救拯 / 一石二鳥の救拯 / 救拗の基本原理 / 複合救拯 / 孤平・平三連と孤仄と仄三連 /
七言第1字の平仄
3 借韻と通韻
借韻と通韻の違い / 近体詩の借韻 / 近体詩の通韻 / 寛韻と窄韻
4 出韻と両韻
出韻の問題 /「中華新韻」と出韻 / 両韻の問題
5 唱和——和詩と和韻
和詩と和韻 / 頼山陽と梁川星巖の次韻詩 / 森鴎外の次韻詩
6 漢詩のリズム
リズムと意味構造のズレ / 五言の場合 / 七言の場合
7 声韻のズレ
実際の語音とのズレ / 漢詩の「異読」
8 借対
借音対 / 借義対 / 夏目漱石の借対
9 対句のあれこれ
実字と虚字 / 同類対と異類対 / 合掌対と同体対 / 当句対の応用 / 双声対と畳韻対 / 隔句対と交股対
10 省略と倒置
語句の省略 / 倒置のパターン / 複雑な倒置
11 詩句の構造
詩句と複文 / 1句の複文 / 流水対 / 2句から成る複文 / 2句から成る単文
12 詩語の活用
詩語の活用と翻案 / 換骨奪胎と「点鉄成金」/ 詩語の活用（杜甫の場合）/ 詩語の活用（蘇軾の「青山一髪」）/
詩語の活用(良寛の場合) / 詩句の借用と集句詩
13 漢詩の用典
漢詩と用典 / 用典の得失 / 用典の成敗 / 隠し典故 / 典故の翻訳
14 苦吟と改詩
苦吟 / 推敲と錦嚢詩と「閉門覓句」/ 改詩 / 改詩の実例(張継と王安石) / 改詩の実例(頼山陽と夏目漱石) /
詩眼と一字の師
15 漢詩の詩題
漢詩特有の詩題 / 寄・贈と酬・答と和・示 / 題と書と戯 / 憶・思・懐・念と哭・悼と感・遣 /
送・別・逢と宿・泊・過・登・望・遊と尋・訪 / 賦得と分題・探題と分韻 / 口号・口占と偶作・偶成と即事 /
「無題」の詩 / 詩句の一部または全部を詩題に
第5章 漢詩の鑑賞
1 五言絶句
李白の「秋浦の歌」/ 王維の「鹿柴」
2 七言絶句
王安石の「夜直」/ 蘇軾の「湖上に飲し、初め晴れ後に雨ふる」
3 五言律詩
白居易の「古原の草」/ 李商隠の「涼思」
4 七言律詩
杜甫の「登高」/ 杜牧の「宣州開元寺水閣に題す」
第6章 漢詩の作詩プロセス
1 作詩の準備
初心者向きの詩体 / 詩語の蓄積 / 声韻の把握
2 作詩の実際
作詩の第一歩 / 詩句の組み立て / 造語は禁物 / 題のつけ方
3 作詩後の確認と点検
平仄と押韻の確認 / 全般的な点検
付録
(1)絶句・律詩の平仄式 / 救拗
(2)簡易韻字表 / 韻目表(平水韻)
(3)看雲樓詩抄
あとがき